左權(quán)小花戲是三晉歌舞藝苑中一枝獨(dú)具風(fēng)采的藝術(shù)奇葩，是產(chǎn)生于左權(quán)縣的一種綜合性民間藝術(shù)形式，集歌、舞、戲?yàn)橐惑w，具有濃郁的地方特色，深受人們的喜愛。

左權(quán)小花戲以歌抒情、以舞傳神、以扇表意，曲調(diào)秀麗、輕快委婉，舞蹈柔美明快、婀娜多姿。

2011年1月，左權(quán)小花戲入選晉中市第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。同年6月，山西省文化廳命名左權(quán)小花戲?yàn)榈谌〖?jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。 2014年11月，左權(quán)小花戲榮登國務(wù)院公示的第四批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。

“花戲之珠”

李明珍

“天生麗質(zhì)時(shí)運(yùn)好，傳承花戲創(chuàng)新高。人不老、藝不老，翩翩一扇領(lǐng)風(fēng)騷?！?/p>

在悠揚(yáng)的旋律與歡快的舞步交織間，左權(quán)小花戲這朵民間藝術(shù)之花正綻放著奪目光彩，而在這背后，有一位不得不提的靈魂人物——第六批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人、“花戲之珠”李明珍。

李明珍以一生的熱情與心血，精心澆灌著小花戲，讓它在時(shí)代的浪潮中煥發(fā)出勃勃生機(jī)。

1942年9月，李明珍出生在左權(quán)縣西河頭村。她從小對(duì)民間歌舞小花戲情有獨(dú)鐘，七八歲登臺(tái)表演，一顆夢(mèng)想的種子在心底悄然種下——要成為一名受群眾歡迎的小花戲演員。

“一招一式，一扭一指，扇在說話，目在傳情；輕快柔美，纖細(xì)明朗，節(jié)奏感強(qiáng)，深邃令人尋味，美而富有魅力?！边@便是小花戲的獨(dú)特魅力，也是李明珍為之癡迷的原因。

為了練好小花戲，小小的她展現(xiàn)出了驚人的毅力。沒有專業(yè)的道具，她便以“麻秸稈為‘扇’，碾盤為‘臺(tái)’”，翩翩起舞。李明珍回憶：“就是睡到床上還在偷偷地比劃琢磨，一有機(jī)會(huì)就向民間藝人請(qǐng)教，先學(xué)會(huì)傳統(tǒng)小花戲的基本動(dòng)作，后經(jīng)勤學(xué)苦練，逐步掌握了小花戲的風(fēng)格韻律?！?/p>

《打櫻桃》《打滑千》《送姐姐》《放風(fēng)箏》《賣扁食》等傳統(tǒng)小花戲成了她的拿手節(jié)目，每一次表演都贏得觀眾的陣陣喝彩。

1958年6月，左權(quán)縣紅旗歌舞劇團(tuán)向李明珍伸出了橄欖枝，那一刻，她激動(dòng)得熱淚盈眶，訓(xùn)練也更加刻苦，學(xué)習(xí)愈發(fā)努力。不久，團(tuán)里推薦她到山西省藝術(shù)學(xué)院舞蹈研究班學(xué)習(xí)深造。李明珍回憶道：“這對(duì)我來說是千金難買的良機(jī)，一到舞蹈研究班便如饑似渴地投入到緊張的學(xué)習(xí)中?！痹?個(gè)月時(shí)間里，她的學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異，還編排了小花戲，隨山西省藝術(shù)學(xué)院演出團(tuán)赴全省各地巡回演出。學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)后，山西省藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)夏洪飛建議她繼續(xù)學(xué)習(xí)深造，將來送她到山西省歌舞團(tuán)工作。而當(dāng)時(shí)16歲的她想念家鄉(xiāng)親人，便回到了左權(quán)縣紅旗歌舞劇團(tuán)。

1959年4月，因工作需要，李明珍被調(diào)到了晉中市文工團(tuán)，成為走出太行山的第一個(gè)職業(yè)小花戲演員。從此，她在民間舞蹈藝術(shù)的天地間默默耕耘，艱辛探索。同年9月，她編導(dǎo)和主演的傳統(tǒng)小花戲《打秋千》參加了山西省國慶十周年獻(xiàn)禮演出，博得與會(huì)者一致贊譽(yù)，成為晉中市文工團(tuán)的代表節(jié)目。

此后，李明珍編導(dǎo)和主演的傳統(tǒng)小花戲《摘花椒》、新編小花戲《太行新歌》等，通過一場(chǎng)場(chǎng)演出實(shí)踐，得到了專家和群眾的認(rèn)可，并廣為流傳。

在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，李明珍形成了獨(dú)特的表演風(fēng)格。她的扇花靈活多變，舞步起伏鮮明，舞姿瀟灑輕盈、干脆利落。

小花戲是一種載歌載舞且有一定故事情節(jié)的藝術(shù)形式。在表演小花戲時(shí)，李明珍特別注意情感的表達(dá)，舞蹈動(dòng)作既體現(xiàn)了外形美，還能傳達(dá)出人物的內(nèi)心美，體現(xiàn)出獨(dú)特的韻味。鮮明的表演風(fēng)格，讓她在左權(quán)小花戲這一藝術(shù)領(lǐng)域確立了專家地位。

在晉中市文工團(tuán)工作期間，李明珍名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，眾多專業(yè)和業(yè)余文藝工作者慕名前來學(xué)習(xí)小花戲。1992年，她帶著自己編著的《山西民間舞蹈——左權(quán)小花戲》一書走進(jìn)北京舞蹈學(xué)院。她還受聘于多所藝術(shù)院校及機(jī)構(gòu)，教授小花戲。

在李明珍和眾多藝術(shù)家的努力下，左權(quán)小花戲走出太行山、走向全國乃至世界。她的表演和創(chuàng)作贏得國內(nèi)觀眾喜愛和贊譽(yù)，還在國際舞臺(tái)展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化獨(dú)特魅力。她用實(shí)際行動(dòng)詮釋了什么是真正的藝術(shù)家和傳承人——不僅要有高超技藝和深厚藝術(shù)修養(yǎng)，更要有對(duì)藝術(shù)的熱愛和執(zhí)著追求，以及對(duì)傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的責(zé)任感和使命感。

多年來，李明珍收獲了諸多榮譽(yù)，如“世界文化名人成就獎(jiǎng)”“首屆中國名家世博藝術(shù)杰出成就獎(jiǎng)”等。在半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，她堅(jiān)持學(xué)習(xí)與實(shí)踐并重，參加各類學(xué)習(xí)班、研討會(huì)，觀摩舞蹈比賽，為舞蹈創(chuàng)作和理論研究奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

她不僅編寫《左權(quán)小花戲》《山西民間舞蹈——左權(quán)小花戲》等書籍，還在國家和省級(jí)刊物發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文，其創(chuàng)作編導(dǎo)的舞蹈作品屢獲大獎(jiǎng)。

如今，年過八旬的李明珍仍懷揣感恩之心，在民間舞蹈領(lǐng)域辛勤耕耘。談及未來，她眼中閃爍著堅(jiān)定的光芒：“小花戲是中華民族文化瑰寶，我希望能有更多的人了解它、喜愛它。我愿意繼續(xù)發(fā)揮余熱，培養(yǎng)更多優(yōu)秀的小花戲傳承人，讓小花戲走出國門、走向世界，讓這朵民間藝術(shù)之花在新時(shí)代綻放出更加耀眼的光芒?！?/p>

起源傳說

《遼州志》載：每逢元宵佳節(jié)，街巷門首均張燈壘火；晚上，村民在“社火”引導(dǎo)下集隊(duì)而行，走遍大街小巷，名曰“走百病”，有消災(zāi)祈福之意。

明正德年間（1506年至1521年）志書在風(fēng)俗欄目?jī)?nèi)書有“社火”一段文字，明萬歷，清康熙、雍正、光緒及民國諸版也這樣記載。

1940年，晉冀魯豫邊區(qū)政府曾組織人員對(duì)遼縣社會(huì)進(jìn)行了為期一年的調(diào)查，其中關(guān)于文化方面的報(bào)告說：“1937年之前，民間結(jié)社普遍存在于城鄉(xiāng)，有一村一社的，也有一村數(shù)社的。每到元宵節(jié)，由社首率村民上廟燒香，并組織文、武社火到廟前演出，之后活動(dòng)于街頭?！边@段資料一方面延續(xù)了歷代志書關(guān)于“社火”的記載，另一方面指明了“社火”是由“文社火”和“武社火”兩部分組成的。

據(jù)民間老藝人王長(zhǎng)江（孔家莊村人，生于1909年）講，孔家莊在遼縣鬧“社火”是出了名的，他從小就在村里扮“社火”，那時(shí)演的節(jié)目主要是《瞌睡多》《游花園》《鏟菜》等，角色分生、旦、丑，一般由男孩子扮演，人手一把彩扇，有扭有唱。

小花戲研究資料表明，1937年，小花戲仍稱為“文社火”，保留著有戲劇情節(jié)的多本小劇目，舞蹈特色是“顫顛”，主要道具是紙折扇。遼縣易名左權(quán)縣后，小花戲稱為左權(quán)小花戲。

傳統(tǒng)劇目

左權(quán)小花戲保留下來的傳統(tǒng)劇目大約有五十余種，多是靠口傳心授代代傳承的。其中，傳統(tǒng)劇目代表節(jié)目有《打櫻桃》《賣扁食》《小放牛》《送小姨》等，內(nèi)容多是反映平民生活的喜劇，角色以小生、小旦為主，少量劇目為小生、小旦、小丑。

表演音樂

左權(quán)小花戲的音樂分為單曲體與聯(lián)曲體兩類，沒有固定的音樂規(guī)范，曲調(diào)組合自由隨意，音樂結(jié)構(gòu)可以隨內(nèi)容需要而伸縮，有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。小花戲的曲調(diào)來源于廣為流行的左權(quán)民歌，極具代表性的是民歌中的“小調(diào)”，其次是“大腔”，曲調(diào)舒展動(dòng)人，充滿山鄉(xiāng)風(fēng)情。伴奏樂器有嗩吶、笙、笛、板胡、二胡、揚(yáng)琴、琵琶、阮等，打擊樂器主要有大小鼓、大小鑼、大小镲等，過去有的釵拉機(jī)、四塊瓦今已失傳，也可配用西洋樂器。

小花戲的音樂隨著時(shí)代的發(fā)展持續(xù)創(chuàng)新，有的運(yùn)用現(xiàn)成的左權(quán)民歌，有的以民歌為素材進(jìn)行創(chuàng)編。如傳統(tǒng)劇目《放風(fēng)箏》，原來只有一首典型的小調(diào)唱曲，卻有11首唱詞反復(fù)演唱，顯得單調(diào)、乏味。后來將其曲式改變?yōu)槿误w，加了引子、出場(chǎng)曲及過門，又運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)技巧，韻律為之一新。小花戲《洗衣裳》《桃花紅杏花白》中的曲調(diào)，就是以民歌《親圪蛋下河洗衣裳》《劉梅躲婚》為基礎(chǔ)改編的，優(yōu)雅清麗，鄉(xiāng)土氣息濃郁。民歌為小花戲提供了源源不斷的音樂資源，小花戲又宣揚(yáng)和充實(shí)了民歌的旋律色彩，二者相得益彰，密不可分。

左權(quán)小花戲的表演形式為邊歌邊舞，以唱表現(xiàn)人物、以舞傳情達(dá)意，既要曲唱得響亮，也要舞扭得靈活，還要戲演得精彩，這種極具綜合性的審美，要求小花戲劇本不可太長(zhǎng)，故而傳統(tǒng)小花戲劇本的篇幅一般都很短。后來，為了適應(yīng)稍長(zhǎng)劇本的演出要求，在演唱方法上進(jìn)行了改革，增加了伴唱、幫唱、合唱等演唱方式。

表演道具

左權(quán)小花戲的表演是離不開扇子的，場(chǎng)上演員每人一把扇子，后期發(fā)展為每人兩把扇子。當(dāng)?shù)亓鱾鞯闹V語“左權(quán)一大怪，冬天扇子賣得快”，形象地概括了扇子在小花戲演出過程中的風(fēng)靡程度。

扇子在小花戲中的作用較之其他道具更為獨(dú)特，既起到了裝飾作用，又具有較強(qiáng)的功能性和表意性，幫助演員完成動(dòng)作。扇子在劇中組合成多種扇法，用以表情達(dá)意，完成演員形象的整體塑造。

表演流程

左權(quán)鬧元宵的習(xí)俗延續(xù)至今，多數(shù)村莊在元宵節(jié)期間晚上要“觀燈”，各種社火都要參與串街演出，“觀燈”結(jié)束后，小花戲上臺(tái)表演，連續(xù)演出3天，每次表演近兩個(gè)小時(shí)，同時(shí)要求節(jié)目不能重復(fù)。農(nóng)歷正月十六、正月十七開展村際之間的社火交流演出，文藝匯演白天游行，晚上在臨時(shí)搭建的舞臺(tái)上賽演。

農(nóng)歷正月十五一大早，左權(quán)小花戲正式表演之前拜謁村廟，流程分為兩部分：祭祀和表演節(jié)目。

祭祀完畢，在廟前表演左權(quán)小花戲。巳時(shí)一到，禮炮三響，鑼鼓開道，儀仗先行，花戲隊(duì)繞場(chǎng)一周后開始表演。表演部分經(jīng)典小花戲劇目后，由武社火護(hù)衛(wèi)回到廟里。

隨后，各村花戲隊(duì)首先在自己的村子里表演，觀看的農(nóng)戶便給這些小花戲隊(duì)花生、瓜子等，當(dāng)?shù)亟凶觥按覒簟?。串完村子，就到縣城里各家單位進(jìn)行表演。

本期人文讀本參考書籍《左權(quán)小花戲》，文章內(nèi)容有增減，由本報(bào)記者武玲芳整理，圖片均為資料圖。