藝術(shù)特征

左權(quán)小花戲可以用“一小二花三有戲”概括。小，即表演者年齡小、劇本?。ㄑ莩鰰r(shí)間短，多在5分鐘至20分鐘之間）、演出場地?。ā拔纳缁稹睍r(shí)期只在街頭火盤、院落人家演出）。今天的小花戲，既能在空間狹小的地方演出，又可以滿足大舞臺演出的需要?；?，指的是舞者身形多變、活潑動人，彩扇上下翻飛、靈活俏皮，整個舞臺效果猶如百花盛開，令人眼花繚亂。戲，指的是有簡練的故事情節(jié)和活潑風(fēng)趣的語言對白。

表現(xiàn)形式

歌舞類

左權(quán)小花戲的演員根據(jù)唱詞內(nèi)容，配以象征性的舞蹈動作，不少劇目還有簡單的故事情節(jié)和人物形象。其特點(diǎn)是載歌載舞、歌舞并重，或偏重于舞。如《歌唱合作化》《打秋千》《摘花椒》等。這種歌舞形式還可以組織人物較多的大型舞隊(duì)，在樂隊(duì)伴奏下，以整齊的步法和多變的扇花做出各種舞姿造型，參加重大喜慶節(jié)日的游行表演。

歌舞劇類

左權(quán)小花戲有完整的故事情節(jié)和人物個性，有一定的戲劇矛盾和沖突，構(gòu)成了小戲形式，但仍然是通過小花戲的舞蹈動作來表現(xiàn)，其特點(diǎn)是歌中有舞、舞中有戲，歌、舞、戲三者緊密結(jié)合。這一類的代表劇目有《打櫻桃》《菜哥》《槐林會》等。

上述兩種形式各具特色，因此都受到了群眾的喜愛，得到了生存和發(fā)展。

舞蹈動作是左權(quán)小花戲區(qū)別于其他歌舞戲的、獨(dú)具地方特色的表演手段和核心藝術(shù)。經(jīng)過千百年藝術(shù)傳承的實(shí)踐，左權(quán)小花戲形成了以“三步顛”與“蝴蝶扇”為基本特點(diǎn)的歌舞表演風(fēng)格。

三顛步

“三顛步”即一步顛三下。腳跟著地為第一顛，轉(zhuǎn)前腳掌為第二顛，到腳尖為第三顛，一拍之內(nèi)完成。這個舞蹈動作似波浪一般向前舞動，一步三顫顛，呈凌空欲飛之勢。

舞扇

扇子是左權(quán)小花戲歌舞藝術(shù)的典型道具。沒有扇子，不成其為左權(quán)小花戲，因此也有人稱左權(quán)小花戲?yàn)椤吧茸游琛?。左?quán)人把舞扇的功力和變化稱為“扇功”。左權(quán)小花戲中常見的“扇功”有：蝴蝶扇、立扇、合扇、開扇、飄扇等五十多種，可單手舞、雙手舞，扇花變化無窮。

基本動作

左權(quán)小花戲的基本動作是將舞步與舞扇有機(jī)結(jié)合，對手、眼、身、步都有嚴(yán)格要求。

左權(quán)小花戲的動作，也是左權(quán)小花戲的歌舞語匯。在《左權(quán)小花戲》一書中，提到了大量的小花戲舞蹈語匯，如：梳頭、照鏡、看花、迎風(fēng)、彩云追月、二龍戲珠等等，均是舞步與舞扇有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物，多達(dá)百余種。在傳統(tǒng)的左權(quán)小花戲中，動作就是舞蹈語言，用來展示戲中人物的性格與形象特征。因此，左權(quán)小花戲中男主角和女主角的動作要求是有嚴(yán)格界定的，男的動作大方犀利而舒展干練，女的動作則細(xì)膩柔情、優(yōu)美多彩。

舞勢

舞勢是左權(quán)小花戲舞蹈動作過程變化結(jié)果的扎勢或亮相。它對手、眼、身、法、步有明確的定位，表達(dá)既定情節(jié)的文化內(nèi)涵。動作是過程、是變化，而扎勢是結(jié)果。它由過程而來，表達(dá)一個完整的“語匯”，即“亮相”。

“亮相”多出現(xiàn)在一個樂句的終了或劇情發(fā)展的關(guān)鍵處。從舞步、扇步、動作，最后形成“造型”，這是左權(quán)小花戲舞蹈語匯一個完整表演過程的結(jié)果。

它與左權(quán)小花戲動作的區(qū)別在于：動作是重復(fù)的、變化的，是按一定的節(jié)奏而舞動；而扎勢是舞姿變化要給定的明確定勢，是靜態(tài)的。扎勢一般要在樂句尾停頓，有的要延長到四個拍子，是人物內(nèi)心舞蹈化的充分展示。

左權(quán)小花戲中的扎勢有單人（如：望夫、盼歸、穿天、含羞等）、雙人、多人，還有群體的扎勢。總而言之，左權(quán)小花戲的扎勢均是舞步、舞扇、舞姿結(jié)合變化的結(jié)果，而由于左權(quán)小花戲舞步千變?nèi)f化，動作千姿百態(tài)，所以扎勢就不拘一格。

動態(tài)特征

左權(quán)小花戲舞蹈特色的要點(diǎn)，李明珍研究總結(jié)為：“一步三顛膝要顫，上下起伏似波瀾，輕盈靈巧扭擺甩，擰身轉(zhuǎn)體臂劃圓，歡抖彩扇如蝶舞，神韻要隨意境遷?！?/p>

輕盈歡快的下身動律

“三顛步”是小花戲舞蹈里最具代表性的一種下身動律，包含了顫、顛、跳、蹬等基本要素，著重于膝關(guān)節(jié)和踝關(guān)節(jié)的韻律，每一次出腿收腳都有相應(yīng)的呼吸和延伸。整個步法要有腳掌、腳腕和膝部的快速推起，然后慢步落下的有效控制。同時(shí)，還要配合動力腿的后抬到落下，再從腳跟慢慢滑出。隨著顛簸的彈力，舞者的雙膝會大幅度、有節(jié)奏地屈伸，使全身形成明顯的起伏，好似波浪中的小船，悠然自如。這一步伐在中國民間舞蹈中具有獨(dú)特性，極大地豐富了中國民間舞步的內(nèi)容，受到了眾多舞者的喜愛。

舒展秀美的上身舞姿

“扭”是左權(quán)小花戲表演藝術(shù)的主要部分，比普通扭秧歌難度大，所以群眾把演花戲叫做扭花戲。左權(quán)小花戲就是在其基礎(chǔ)動作上，加上擰轉(zhuǎn)、晃首、劃手臂、轉(zhuǎn)肩扭等動作，進(jìn)而形成舒展、矯健、樸實(shí)、俊秀的舞蹈特色。

左權(quán)小花戲的舞姿造型有70多種，大多具有較強(qiáng)的形象感，女有“喜鵲登梅”“回頭望月”“鴛鴦戲水”“小燕展翅”“金雞獨(dú)立”等，男有“鳳凰展翅”“拔海”“弓箭”等?，F(xiàn)在，許多流行舞步動作也被吸收進(jìn)左權(quán)小花戲的舞姿中，使左權(quán)小花戲更有活力。

飛舞多變的道具運(yùn)用

彩扇是左權(quán)小花戲中的一個特色道具。左權(quán)小花戲中的扇花有50多種，其中以“蝴蝶扇”“撒扇”“磕扇”“紈扇”“大小轉(zhuǎn)扇”“翻扇”等為主。這些扇花具有極強(qiáng)的獨(dú)特性。特別是獨(dú)具特色的“蝴蝶扇”，要求表演者雙手夾扇，以肘關(guān)節(jié)為軸進(jìn)而帶動擺臂，同時(shí)，雙手以腕為軸心快速翻舞扇花，使扇花上下翻飛，給人以蝴蝶飛舞之感，故稱“蝴蝶扇”。

扇子是左權(quán)小花戲的萬能道具，在演員手中可以變幻成各種生活用品。同時(shí)也是表達(dá)思想情感的重要工具，扇子的開、合、轉(zhuǎn)、動、靜、快、慢，傳達(dá)出的是喜怒哀樂的情緒變化。

樸實(shí)熱情的表演風(fēng)格

在漫長的歷史發(fā)展過程中，左權(quán)小花戲經(jīng)歷了不同時(shí)期的洗禮。無論是戰(zhàn)爭年代的積極奮進(jìn)，還是和平時(shí)期的輕松愉快，左權(quán)小花戲都有其獨(dú)特的表現(xiàn)力和感染力。

在情感表達(dá)上，左權(quán)小花戲時(shí)而熱情奔放、時(shí)而恬靜內(nèi)斂，這就要求演員不僅是身體上的協(xié)調(diào)優(yōu)美，還要有情感表達(dá)上的飽滿狀態(tài)。小花戲的不少經(jīng)典劇目都是帶有一定戲劇色彩的，所以，演員需要從故事情節(jié)和人物個性上表現(xiàn)出戲劇的矛盾沖突，進(jìn)而做到歌中有舞、舞中有戲。

代表人物

多年來，左權(quán)縣培養(yǎng)出一批批優(yōu)秀的左權(quán)小花戲傳承人，如李明珍、李貴鎖、劉寶珍、李銘芳、劉瑜等。

國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人：李明珍

李明珍于1964年參加了左權(quán)小花戲資料書的編寫，其中，舞步以“三顛步”為代表的整理了21種、扇花以“蝴蝶扇”為代表的整理了45種、舞姿以“照鏡勢”為代表的整理了33種，并由她示范拍照，相關(guān)單位進(jìn)行編印。這是首次將左權(quán)小花戲舞蹈動作分類定名并編印成冊。1981年，她參加了晉中地區(qū)群眾藝術(shù)館和左權(quán)文化館組織的左權(quán)小花戲資料書編寫工作，登載了她示范拍照的56個舞蹈動作。1992年，她編著的《山西民間舞蹈——左權(quán)小花戲》一書和2015年修訂版的《左權(quán)小花戲》一書，既是對國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)左權(quán)小花戲的傳承與保護(hù)，也為全國熱衷民間舞蹈研究的學(xué)者提供了一個深度了解左權(quán)小花戲的可靠文本。

意義價(jià)值

左權(quán)小花戲從過去的“鬧社火”到現(xiàn)在的唱民歌、演花戲，已經(jīng)由本土產(chǎn)生發(fā)展，逐步知名于省內(nèi)外乃至國內(nèi)外。它富有特色的藝術(shù)形態(tài)與文化內(nèi)涵，向世人傳遞出左權(quán)人民生生不息的藝術(shù)氣質(zhì)和對生活的無限熱愛。

左權(quán)小花戲是山西民間藝術(shù)的一塊活化石，為左權(quán)縣的經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展創(chuàng)造了絕佳的藝術(shù)氛圍和人文環(huán)境。閃耀著左權(quán)人民才智的小花戲是祖國藝術(shù)大花園中的一朵奇葩，它所創(chuàng)造的價(jià)值將被更多人銘記。

傳承保護(hù)

清代末年，左權(quán)小花戲在吸收大量民間小調(diào)的基礎(chǔ)上，加入簡單的故事情節(jié)，人物也由原來的第三人稱發(fā)展為包含多個行當(dāng)?shù)牡谝蝗朔Q形式，成為邊歌邊舞的地方小戲，演出劇目有《賣扁食》《放風(fēng)箏》《觀燈》《鏟菜》《打櫻桃》等。

抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，左權(quán)縣作為敵后根據(jù)地，憑借這種文藝形式，組織群眾積極抗日。這一階段，左權(quán)小花戲創(chuàng)作演出了《送哥哥參軍》《小放牛》《上冬學(xué)》《回娘家》《四季生產(chǎn)》等反映當(dāng)時(shí)斗爭生活的小劇目，成為教育人民、鼓舞士氣、打擊敵人的有力武器。

1954年，花戲藝人王全籽和王連籽表演的傳統(tǒng)小花戲《賣扁食》，參加了全國第一次民間藝術(shù)會演，受到廣泛好評。

1958年6月，左權(quán)縣成立“左權(quán)縣紅旗歌舞劇團(tuán)”，上演了不少花戲劇目。

1996年，左權(quán)縣成立了小花戲藝術(shù)團(tuán)。

2006年，左權(quán)縣先后成立了左權(quán)民歌小花戲研究協(xié)會、左權(quán)民歌小花戲保護(hù)中心；組織傳承人通過“傳、幫、帶”復(fù)排了《插稻秧》《放風(fēng)箏》《摘花椒》《做軍鞋》等精品傳統(tǒng)小花戲；傳承并創(chuàng)新舉辦了“文化活動月”“社火節(jié)”、左權(quán)民歌大家唱、“串火盤”民俗活動等群眾廣泛參與的文化活動。

2008年，左權(quán)縣全面實(shí)施左權(quán)民歌、小花戲進(jìn)課堂工程。

本期人文讀本參考書籍《左權(quán)小花戲》，文章內(nèi)容有增減，由本報(bào)記者武玲芳整理，圖片均為資料圖。